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中国历史上最出名的五大相声演员,你最喜欢的是哪一位老艺术家?
作者:佚名 /日期:2020-03-08 11:38

作为20世纪中国最著名的相声艺术家,他的社会地位不断提高,国内外影响不断扩大,但却从不因地位变化而傲视他人。他终生和人民群众保持着密切联系,朋友遍及各行各业多个阶层,他自称是观众的“仆人”,始终把观众视为恩人,衣食父母和老师。

侯宝林被尊为相声界具有开创性的一代宗师,并被誉为语言大师。在他漫长的60年的艺术生涯中,潜心研究并发展相声艺术,把欢笑带给观众。以他为代表的一批相声艺术家使这门艺术真正走进千家万户,达到一个令人瞩目的艺术高峰。他为相声事业倾注了毕生精力,除创作和表演了大量脍炙人口的相声名段以外,还对相声和曲艺的源流、规律和艺术技巧进行了理论研究。他还注重培养年轻一代,一些活跃在相声舞台的名家都是他的学生。

马老的嗓音确实不算好,但他在相声表演过程中的细节把握和包袱水平之高,我觉得是没有人比得上的。《卖挂票》、《黄鹤楼》、《吃元宵》、《似曾相识的人》等对口相声里面对人物的塑造,把平时很讨人厌的人塑造得非常可笑,这种塑造不仅是整个相声文本里的语言,还有很多语气、说话的节奏,塑造的人物非常的鲜活,而且整个过程又特别自然。

这方面的功夫我觉得马三立是最好的,而我也觉得这是相声里最难的,同时也是相声的表演效果最好的一个关键。马三立嗓音不好,也不太会唱,所以他的相声很少有柳活,就算有唱的段子也不是表演的主要内容。马三立的相声靠的是细节和包袱,我认为这也是相声表演的最根基的东西。相声的主要目的是逗乐,逗乐靠什么?可笑的人、可笑的事、可笑的话和可笑的动作。这四点,马三立都做到了最好。

马三立晚年因为王凤山的离世不再说对口,自己编了很多单口的小笑话。大都也不错,但是说实话,我感觉相对于他的对口要差很多,因为他的单口不像刘宝瑞甚至郭德纲的单口,都是短篇的,较为单薄,来不及对人物有充分的塑造,只靠其中个别的细节和最后的一个包袱,效果有限。

原名张宝康,艺名“小张麻子”,著名相声表演艺术家。1923年生于北京留学路板章胡同,自幼家境贫寒,1932年9岁时拜相声名家赵少舫为师,随师在北京、大同、包头、绥远等地流浪卖艺,1950年定居南京。因常与张寿臣、常连安、陶湘九等相声界前辈同台演出,艺术日臻成熟,在观众中逐渐享有声望。张永熙长于“学”,他的学唱涉及面很广,评弹、单弦和各种大鼓都在他的相声中得以再现,有独特的艺术风格,深受南方观众的喜爱,被誉为相声界的“江南旗”。与相声泰斗侯宝林先生齐名,合称“北侯南张”。

北京人,中国相声第六代演员,师从张寿臣。刘宝瑞的相声作品借鉴吸收了独角戏、评话、电影、戏剧等姐妹艺术的优点,大胆革新创造,形成了声、容、情、神兼备的独特艺术风格。尤以单口相声见长,被誉为“单口大王”。刘宝瑞大师是影响了相声史的人物,至今他的单口仍是无出其之右者,好多人也说单口相声,但比起刘先生,差得很远很远,我喜欢刘先生,娓娓道来,嗓音有着独特的表现,甚至有的地方还有点结巴,形成他的特点了。很多作品他说完,别人再说,大家会感觉不可乐。他的这种感觉也是骨子里的,遗憾的是没有人继承刘先生。

马季,原名马树槐,1934年8月2日-2006年12月20日,出生于天津市宝坻区,已故相声表演艺术家、相声大师。1956年,马季进入中国广播说唱团,师从侯宝林先生。1965年后,马季正式成为中国相声演员。80年代,马季把相声搬上以春晚为标志的晚会舞台,1983年被委任为第一届春晚总策划,1984年创作《宇宙牌香烟》进入春晚,1987年马季创作群口相声《五官争功》,1989年春晚表演相声《送别》。1991年创作相声《训徒》,1996年创作作品《老少乐》。2003年10月3日,北京周末相声俱乐部成立,马季出席并题匾。2006年9月,中国曲艺界的牡丹奖将终身成就奖颁给马季。2006年12月20日因心脏病复发抢救无效逝世于北京,享年72岁。

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